電影: 拋棄大鐵籠"鎖電腦",《時間之子》國產動畫電影的"全雲制作"實踐

2025-06-11 | 來源: 鈦媒體APP | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

“一開始當然也有人不理解，說你要不還是讓我把電影包下載下來。後來，我們就去現場幫人解決問題，甚至幫忙拉專線。”在貓眼娛樂的會議室裡，《時間之子》制片人張旋回憶起項目初期推廣全雲制作時的波折。

這部端午檔票房破億的原創動畫電影，沒有大IP、沒有知名導演，卻因“業內首部全雲制作動畫電影”的標簽引發關注——超70%的制作工作量、100%的渲染計算和數據存儲，全部在雲端完成。

所謂“全雲制作”，並非簡單將部分環節遷移至雲端，而是通過貓眼與騰訊雲聯合搭建的雲制作平台，實現了從雲桌面、雲存儲、雲渲染到雲制片管理的全流程集成。用張旋的話說：“藝術家登錄雲端就能直接工作，所有素材、工具、算力都在雲端，不用再操心本地環境。”

但這樣的模式，在動畫行業並不常見。“很多中小團隊習慣了物理斷網——用大鐵籠鎖電腦、用U盤傳文件，甚至靠快遞硬盤同步數據。”《時間之子》雲制作平台總監沈斌坦言，“他們對雲端的延遲、安全性有顧慮，覺得‘本地電腦更踏實’。”

為了推動合作，《時間之子》項目團隊曾跑到全國多個城市的合作公司，現場調試網絡、講解操作，甚至為部分海外團隊協調騰訊雲的海外節點，才逐步讓70多家合作團隊的上千名創作人員接受了這一模式。

為什麼選擇全雲制作？傳統模式的三大痛點

《時間之子》之所以決定全雲制作，很大一部分原因是傳統動畫電影制作面臨的三大現實困境：環境割裂、傳輸低效、算力瓶頸。

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當前國產動畫電影的主流模式是多地多團隊分工協作，而分工協作的環境割裂幾乎是電影制作跨團隊協作的“版本地獄”。以《時間之子》為例，參與制作的團隊分布在全國及海外20多個城市，涉及美術、建模、渲染等十余個環節。但每個團隊的本地環境差異極大：有的用Windows 10，有的用Windows 11；有的裝了舊版建模軟件，有的用最新插件。

“最麻煩的一次，一個供應商的文件總報錯，最後發現是因為他們一個操作系統的版本不同造成的這樣一些問題。”張旋說，“這種問題在傳統模式下，可能要花一周或更長時間協調解決。”

數據傳輸是另一個痛點。一個50GB的模型文件，用郵箱傳會壓縮到10GB，解壓後容易出錯；用U盤快遞，從北京到上海要兩天，還可能丟件。特別是一些關鍵鏡頭的素材延誤，都可能會影響定檔。更棘手的是，不同環節的數據需要反復同步——模型做完要傳給動畫師，動畫完成要傳給渲染團隊，每一步都可能因傳輸問題拖慢進度。

此外，動畫渲染對算力需求極大。一個復雜鏡頭可能需要單機渲染3天，而《時間之子》全片有2336個鏡頭、97234個制作任務。傳統模式下，要麼自建機房（成本高且閒置率高），要麼外包給商業渲染農場（價格貴且排隊久）。遇到暑期檔、春節檔等制作高峰期，算力缺口可能直接導致項目延期。

全雲制作如何解決這些問題？

從《時間之子》的實踐中，雲端統一環境後，所有團隊使用標准化的軟件和工具，省去了環境調試的時間。張旋舉了個例子：“有個供應商開完啟動會當天就登錄雲端開始工作，第三天就提交了第一個鏡頭；傳統模式下，光是下載幾TB的項目文件和調試環境就要一周。”

更關鍵的是算力的集中調度。以前解算毛發、布料特效，藝術家要在本地電腦跑幾小時；現在設置好參數點“提交”，後台的雲端算力集群會自動處理，半小時就能出結果。“甚至萬級文件的批量修改——比如調整上萬個模型的材質，以前要人工逐個打開，現在集群一鍵處理，半小時搞定。”張旋說。